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不管是电影还是小说，盗墓这个题材一向都是以险象环生的机关陷阱，让人备感意外的守墓怪兽或是邪灵，严丝合缝的逻辑推理，恐怖而颠覆想像的镜头语言来吸引观众，像是美国好莱坞最为出名，以最卖座电影明星哈里森－福特为主演的《夺宝奇兵》系列。
盗墓探险类电影游离于传奇、魔幻、探险、动作电影之间，便丰富了其内容与形式，从而使其具有超强的吸引力，成为电影界里引人瞩目的系列。
但盗墓探险类电影除了夺宝奇兵系列，却很少有其它成功的电影，虽然人人都有想法要拍，却很难找到适合的切入口，去打动观众，让他们心甘情愿地到电影院买票。
这其中涉及到众多原因：
跟风作品过于集中，情节套路雷同化严重，新的电影类型，不断涌现以及读者审美趣味的变化。
这些因素似乎都有道理，但细细考量之下，却总感觉还有某种能够统摄此诸多因素的深层缘由。
而张东城认为，盗探险类电影在诡谲离奇、悬念迭出的感性外表下严重缺乏能够维持电影持久生命力最为重要的理性内核——人文关系与情感交融。
正是因为它的缺失才不可避免地带来了一系列连锁反应，使其仅仅能满足观众一时尚新猎奇的感官需求却不能深入他们的内心世界，产生不了愿意一次又一次买单的冲动。
就如同一年后的电影票房奇迹《泰坦尼克号》，如不是穷小子杰克与富家女之间荡气回肠的爱情故事，如果不是那一首主题曲《我心永恒》的相得益彰，仅仅只是那惊险的沉船特效，能在全球砍下十八点三五亿美元的超级数据吗？
仅靠着特效与惊险，显然是不可能有这样的奇迹出现！
因此，张东城在剧本中，除了大大加强让人尖叫，让人意想不到的探险戏份之外，男主角与女主角的爱情故事也变得更加曲折动人，充满着好莱坞风格，足以让美国的电影观众大笑之后又开心幸福地流出眼泪。
不光是男主角与女主角，大祭祀与他的情人安克苏娜姆的爱情也得到升华与体现，他们是真心爱着彼此，只不过身份上的特殊让他们不择手段而已。
张东城出于好奇也在老旧电视机的帮助下看到了木乃伊的第二部《木乃伊归来》，安克苏娜姆在3000年前可以为大祭祀伊莫顿而死，可是到了木乃伊归来的最后，安克苏娜姆竟然丢下大祭祀自己逃跑，看到那痴情的大祭祀流着泪松开双手掉进那一堆万人诅咒的地狱时，张东城愤怒地关掉了播放。
这他妹的不是脑残么？编剧真他妹的是个眼瞎！第二部的导演难道就这么不爱惜自己的羽毛，让这样的镜头出现在电影里？完全推翻第一部打动人心的反派爱情，只是为了邪不胜正这个话题而故意为之，简直让人恶心！
骂过了第二部编剧和导演，张东城下笔如有神，将第一部的剧本写的更加出彩，大祭祀伊莫顿与安克苏娜姆之间的爱情会有更多的篇幅介绍，这也是将单纯的探险电影加上更多的人文与情感色彩，从而让它具有更多的生命力。
以前单纯的探险，单纯的邪灵复活寻仇，变得更加符合情侣的观影需求。这便是张东城作出的改变。
“史密斯先生，我只能说，你确实是个天才！这部剧本简直，简直..！”仔仔细细地看过剧本，甚至瞪大了眼睛看过了第二遍，詹姆斯先生这才擦了擦头上的汗，兴奋而激动地说道：“简直太棒了，我找不出词汇来表达这部剧本的精彩！酷，非常非常酷！这不是百万美元宝贝那种脱离美国当今电影观众视角的电影，这是非常非常符合他们观影需求，非常非常符合他们内心所想的电影！”
兴奋地站起身来，詹姆斯在办公室里转了好几圈，这才斩钉截铁地说道：“史密斯先生，您应该知道我为了木乃伊这部电影整整找了接近四年了，我觉得我不需要再寻找了，你就是我要找的导演！”
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